作为一名职业舞者，她在世界各地巡回演出，但也在青少年矫正中心表演，为贫困的青少年提供灵感。
现在，萨布丽娜·麦迪逊-坎农作为菲利斯和安德鲁·贝里克·迪恩以及UO音乐与舞蹈学院的舞蹈教授，通过倡导性别平等和平等、鼓励协作和赋权来促进女性在高等教育中的进步。
今年2月在尤金芭蕾舞团上演了由5名女性编舞家共同创作的芭蕾舞节目《非凡女性的庆典》。由麦迪逊-坎农(Madison-Cannon)编舞的《五人世界》(And Then There Were Five)是庆祝活动的一部分。
尤金芭蕾舞团的导演托尼•皮姆布尔在1992年首次制作了《非凡女性的庆典》，在以男性为主的音乐作曲和舞蹈编舞领域展示了女性的作品。虽然已经取得了进步，但30年后的今天，女性编舞仍在努力获得认可，尤其是在芭蕾领域。舞蹈数据项目(Dance Data Project)的一份报告发现，大多数作品仍然由男性编舞。
问:你认为女性在芭蕾舞界打破玻璃天花板更困难吗?有色人种女性进入编舞和领导角色更困难吗?
SMC:在当代编舞中，女性编舞似乎比芭蕾编舞更多，但我没有这方面的经验数据。我不知道这对有色人种女性是否比白人女性更具挑战性，因为我只能说我的经验。我确实认为女性在这个领域通常不被鼓励。就像STEM领域一样，年轻女孩通常不被鼓励去热爱数学和科学。这些时代似乎正在慢慢改变，但它已经花了很长时间。太长了。问:是什么让《非凡女性的庆典》与众不同?
SMC:我相信这是我第一次参加一个单独策划女性作品的项目。
Q:这五件作品是如何组合在一起来表现“不寻常的女人”这一主题的?
SMC:我不知道他们是否有意在一起工作，所有的作品都是如此独特。不过，我确实认为它们是互补的。它向观众展示了我们有多么强大的声音。
问:这次合作中你最喜欢的是什么?
SMC:看到我和一群非常有成就的女性编舞一起做节目。
问:观众的反应如何?
SMC:热情、感激。
问:在其他4位编舞家中，您的贡献是在世界各地演出的《And Then There Were Five》。你把这件作品描述为“克服、支持和生存——把一只脚放在另一只脚前面”，你所有的作品多少都是基于个人叙述。你能总结一下作品传达的信息并确定作品是如何表达你自己的故事的吗?
SMC:我通常不会分享我作品叙事的细节，因为这会阻止观众看到他们自己的故事。这对我来说很重要，对他们来说比我的故事更有意义。
问:根据你的简历，你的导师和榜样是非裔美国舞蹈先驱琼·迈尔斯·布朗(Joan Myers Brown)，她是一名受过训练的芭蕾舞演员，在被实行种族隔离的费城拒绝录取后，她创办了自己的舞蹈学校。导师和榜样有多重要?他们如何能够激励赋予年轻女性权力?
SMC:非常重要。琼最近刚过了90岁生日，她仍然孜孜不倦地为费城的舞蹈社区奉献着。从任何意义上说，她都是一股不可忽视的力量。她每天都在激励着我。
问:有很多女性的故事可以讲述。舞台和幕后需要多种多样的声音。作为音乐与舞蹈学院的院长，除了舞蹈编舞课程外，您对想从事编舞职业的女学生有什么建议?
SMC:和所有事情一样，不断尝试，找到自己的声音，寻找导师，不要放弃。
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